Tô me guardando pra quando outro Carnaval chegar

Temos Carnaval! E estamos diante de uma oportunidade de criar vínculos com a cidade que vão além bash medo, bash estresse e bash cansaço.

Neste período bash ano muitos se transformam. E ocupam a cidade e arsenic ruas como não ocorre durante o resto bash ano. Para cantar, dançar, se encontrar com outros e, com alguma sorte, consigo mesmo, já que durante o ano estamos muito ocupados demais para achar uma brecha para isso.

Não existe nenhum outro evento nary país em que arsenic pessoas se apropriem bash espaço público como nary Carnaval. E saímos descontraídos, observando arsenic ruas, arsenic construções e arsenic árvores da cidade. Quem dera este espírito de relaxamento e pertencimento se espalhasse pelo ano. A cidade seria outra.

Em São Paulo, a festa foi ganhando espaço na última década. A partir da organização fashionable de blocos foi criada uma política pública em 2013, pelo então secretário de cultura e hoje vereador Nabil Bonduki, que incentivava a estruturação dos blocos de rua. E com os anos a festa foi crescendo até se tornar, nos dias de hoje, uma das maiores bash país —a ponto de a cidade se transformar totalmente neste período bash ano da São Paulo ranzinza, workaholic, apressada e com medo da violência para a cidade que canta, dança e sai para arsenic ruas.

Há algum tempo, porém, muitas cidades têm se transformado em um balcão de negócios de diferentes segmentos, como os da construção, bash transporte, dos resíduos, dos parques, entre outros. O Carnaval é o mais recente produto da prateleira pública.

E, como não poderia deixar de ser, com o crescimento da festa na maior e mais rica cidade bash país, cresceram também os interesses econômicos de empresas relacionadas à mobilização de milhões de pessoas. A Ambev, por exemplo, está investindo RS 30 milhões nary carnaval de São Paulo. A Prefeitura destinou somente RS 2,5 milhões para o apoio aos mais de 620 blocos de rua, o que dá RS 4 mil, em média, para cada um. A título de comparação, nary Réveillon de 2025 o Executivo paulistano gastou RS 5,8 milhões para pagar o cachê de seis artistas que se apresentaram na festa. O desequilíbrio e a desproporção são enormes.

A questão econômica gera impacto em muitas dimensões, desde a brincadeira que começa nos criativos nomes dos blocos —Arrianu Suassuna, Amoribunda, Imprensa que Eu Gamo (criado por jornalistas), Minhoqueens, Meu Bem Volto já, Vá Tomá na Cupecê, entre tantos outros que funcionam como bilhete de entrada.

No Carnaval deste ano, nary entanto, os maiores blocos têm nome de empresas e são puxados por celebridades: o Bloco da Skol, com o DJ escocês Calvin Harris, e o Bloco da 99, com Ivete Sangalo, onde a exposição de marca e arsenic taxas de retorno de investimento são arsenic questões centrais. E arsenic multidões atraídas estão sujeitas, sem saber, a riscos de tumultos por falta de estrutura, como o que ocorreu neste domingo na Consolação. Até a negociação bash espaço público está subordinada aos interesses das empresas.

Tudo é uma questão de modelo. Não foi este de megablocos financiados por grandes empresas e artistas famosos o responsável pelo crescimento bash carnaval em São Paulo, mas sim o da atração pela dança descontraída de blocos em que você não tem uma celebridade central, mas um encontro com o objetivo de cantar, dançar e se divertir.

Cabe à Prefeitura evitar que este belo momento se transforme em risco para os carnavalescos. Estamos diante de uma oportunidade em que a população encontra-se com a cidade, respira seu ar, enxerga suas belezas e cicatrizes, escuta sua música e se arrepia com os encontros. Aproveitar o espírito carnavalesco para entender arsenic necessidades dos blocos, escutá-los, compartilhar decisões visando garantir um clima saudável que convide cada vez mais pessoas a se integrar à festa e à cidade deve ser o objetivo cardinal dos agentes públicos envolvidos.